En 2005, durante la temporada de premios de Mar Adentro y Luna de Avellaneda, una película uruguaya enarboló la bandera de su país en el mundo: en Cannes, en los Goya, en Sundance. Whisky, de Pablo Stoll y Juan Pablo Rebella, ubicó al nuevo cine de la República Oriental del Uruguay en la órbita mundial. Confirmó el talento que la dupla había mostrado en 2001 con 25 Watts.
Hoy, casi doce años después de su último largometraje de ficción, Stoll estrena en la sala Lugones de Buenos Aires (y el 12 de febrero, en el Gaumont) su última película: El tema del verano, que, curiosamente, es de zombis.
Viudas negras y muertos vivos
—¿Qué tiene que tener sí o sí el zombi uruguayo?
-Lo más importante es la lentitud. El zombie lento es un tipo de zombie, y claramente el de acá tiene que ser un zombie lento. O sea, no puede ser un zombie que ande corriendo como los de Danny Boyle, mucho menos en pelotas. Debe ser capaz de ser un zombie vestido, no te diría correctamente, pero sí vestido con sus partes cubiertas. Capaz que puede estar vestido en tonos de gris o tonos de negro. De alguna camiseta de algún equipo popular uruguayo, pero nada más que eso.
El tema del verano cuenta la historia de un trío de viudas negras (interpretadas por las argentinas Malena Villa, Azul Fernández y Débora Nishimoto) que, en pleno golpe en la mansión de un millonario, son sorprendidas por un apocalipsis zombi muy particular.
Porque los zombis orientales no son como los que se acostumbran a ver. Sonríen y son lentos como ellos solos. Capaces de resignar un buen cuello por un ratón con tal de que el “vivo” continúe en ese estado.
Y no, El tema del verano no es la primera película uruguaya de zombis de la Historia –advierte Stoll a Clarín-, que menciona a Achuras y a su secuela, ambas de Manuel Facal, como las pioneras. Tampoco olvida las incursiones en el género de Ricardo Islas, director de culto de los noventa que tiene sus versiones del hombre lobo, extraterrestres y vampiros y todavía sigue filmando.
-¿Cuáles son tus zombis favoritos?
-Los de George Romero.Me gusta mucho la trilogía de Night of the Living Dead, Day of the Dead y Dawn of the Dead. Son muy buenos todos. Y después me gusta mucho El regreso de los muertos vivos. Es mucho más comedia, muy graciosa. Son los zombis punk. El afiche era como un zombi, como una calavera con un mohicano que está grafiteando una tumba. Ese tono me parece hermoso.
El tema del verano: costó pero salió
Stoll, que coescribió el guion de El tema del verano con Adrián Biniez, tardó más o menos ocho años en finalizar el proyecto. Se le ocurrió la idea una mañana de «2013 o 2014» al ver en la playa a un grupo de adolescentes que volvían de bailar caminando «como zombis».
A esa idea le sumó la de un mito que escuchaba frecuentemente cuando era chico: el de unas viudas negras que le robaron a un conocido de tercera línea en Florianópolis y lo dejaron desnudo, solo con sus zapatos.
Aunque El tema del verano surgió muchos años antes, en la trama hay signos de la pandemia: barbijos, vacunas, distanciamiento social. “Cuando dijimos seriamente: ‘bueno, vamos a empezar a buscar a las actrices, la tarde de ese día se declaró la emergencia sanitaria en Argentina y a los dos días en Uruguay. Entonces eso trancó por seis meses la idea de hacer una película”, cuenta Stoll, que rodó el film en 2021.
-En 2014 la pandemia no estaba en los planes. ¿Cómo fue eso de que al momento de rodar la película hayan coincidido la pandemia real y la ficticia?
-Si hubiéramos hecho una película sobre otra cosa capaz que no habríamos vuelto a la pandemia, pero estábamos haciendo una película sobre zombis, sobre el fin del mundo, una distopía. Entonces por eso es que existe la pandemia en la película.
-¿Qué lectura crees que se hará de Uruguay al ver la película dentro de unos años?
-No sé si dice algo específicamente uruguayo, pero sí creo que hay algo de un espíritu de época de todos los personajes, que son bastante chantas y están tratando de pegarla siendo chantas. Capaz que estás más cerca del fin del mundo si lo único que estás pensando es tratar de pegarla rápido. Me parece que eso es lo que se puede leer, pero por ahí no se lee nada y solamente queda esa idea de que esta es una película que se hizo durante la pandemia.
-La pandemia en sí ya es un signo de época…
-Claro, eso es un signo de época. Hay un montón de películas que se rodaron más o menos al mismo tiempo y por la pandemia se hicieron en una o dos locaciones con grupos cerrados de gente. Eso es algo que marca un poco el espíritu.
Tras el éxito de Whisky
La muerte temprana de Rebella, en 2006, impactó de lleno en la carrera de Stoll. Se graduaron juntos de la universidad e hicieron sus primeras películas en dupla. “Ahí fue duro de seguir”, reconoce Stoll, hoy con 52 años.
Después de Whisky dirigió dos películas más: la experimental Hiroshima (2009) y Tres (2012), un proyecto que tenía con Rebella.
Entre proyecto y proyecto da clases, escribe guiones, hace cortos, produce. “Filmé todos los años algo, pero lo que quería hacer realmente era esta película (El tema del verano). Entonces me costaba embarcarme en otro proyecto que no fuera este”.
El tema del verano había quedado en suspenso hasta que se incorporaron a la producción Florencia Larrea y Agustina Llambi Campbell, quienes junto con Amador Cine formaron una coproducción uruguaya/argentino/chilena y “lograron sacar el proyecto que estaba empantanado y poder filmarlo”.
La próxima película de Stoll será la comedia Papá no es punk, una adaptación de la novela homónima de Federico Ivanier que todavía no empezó a grabar.
El tema del verano llega a Argentina después de haber pasado por el festival de Sitges, en Cataluña, donde tuvo su estreno mundial en 2024, y por los cines uruguayos. Stoll está en conversaciones con una plataforma para estrenarla en TVs, pero todavía no hay nada claro.
