Plataformas y productoras de la región están dejando pasar una oportunidad masiva en el género de historia natural tanto en términos de negocio como de engagement, argumentan los fundadores de la incubadora latinoamericana CAUCE.
América Latina está perdiendo una gran oportunidad en términos de negocio y engagement al ignorar el género de la historia natural, argumenta el cineasta venezolano y National Geographic Explorer Ángel Ricardo Linares Colmenares.
Linares es uno de los tres fundadores de la incubadora latinoamericana de contenidos de historia natural CAUCE, lanzada el año pasado junto a los también National Geographic Explorers Lucía Flórez (Perú/España) y Samuel Díaz Fernández (Colombia/Estados Unidos).
El objetivo de CAUCE es acelerar la producción de contenidos de historia natural en América Latina y conectar a la región con el ecosistema internacional del género, liderado históricamente por el Reino Unido y Europa y que lleva décadas dominando.
La idea nació después de que los tres pasaran por programas de formación vinculados a National Geographic y residencias profesionales en algunas de las productoras más importantes del sector en Reino Unido como Nutopia, Talesmith y Plimsoll, y de su participación en las principales ferias del sector.
“Cuando entramos a ese circuito descubrimos un universo que no dialoga con la industria en América Latina”, recuerda Linares.
“Es un mercado que todavía no se ha explorado con vehemencia en la región, donde la televisión nunca vio en los contenidos de historia natural un potencial más allá de lo didáctico”, agrega.
“Y como Estados Unidos, Europa y Reino Unido lo hacen muy bien, pues sale más barato comprarlo que producirlo”, completa.
Linares argumenta, sin embargo, que así como la producción original local ha avanzado en cuanto a series de ficción, dramas, docuseries true crime o realities, la producción de contenidos de historia natural podría ser la próxima frontera para las plataformas de streaming en América Latina.
“El gran desafío al que se enfrenta la industria de la televisión es la búsqueda de la representatividad. Y creo que cuanto más representativos sean los contenidos, más engagement tienen”, opina.
Y eso también aplica a los documentales de naturaleza, añade.
Linares señala además que, pese a los prejuicios de que el género puede ser aburrido o solo didáctico, los contenidos de historia natural han demostrado su popularidad en todo el mundo, tal como lo atestigua el éxito de títulos como ‘Our Planet’, ‘Life on Our Planet’ o ‘Planet Earth’, que han llegado al número uno de Netflix en decenas de países.
Y una buena explicación de lo anterior es su capacidad de sentar frente a la TV a toda la familia, el santo grial que todo canal, plataforma y productora siempre busca.
“El contenido de historia natural es four quadrant. Lo pueden ver los niños y los padres al mismo tiempo”, explica. “Eso abre naturalmente la posibilidad de audiencias gigantescas”.
Y a diferencia de otros géneros, agrega, tiene una vida útil muy larga. Son contenidos que pueden viajar entre territorios, venderse durante años y mantenerse relevantes mucho después de su estreno.
América Latina, sin embargo, apenas ha participado en esa industria, dominada por el ecosistema creativo que gira en torno a Bristol, la llamada capital mundial del género.
La creación de CAUCE intenta cambiar esa ecuación.
El proyecto comenzó como una incubadora para desarrollar ideas y generar networking con players del sector y aprovechar el acceso de sus fundadores a NatGeo, uno de los players más activos hoy en la financiación dentro del género.
Pero poco a poco ha ido evolucionando también hacia el desarrollo y la producción.
Su slate actual incluye proyectos que exploran diferentes aproximaciones al género, al que proponen encarar desde un punto de vista comercial o “pop”, con figuras menos solemnes que los “David Attenborough locales” y un lenguaje más cercano y menos didáctico.
Un buen ejemplo de esta propuesta es su serie actualmente en desarrollo ‘Gangsta Paradise’, que utiliza códigos narrativos inspirados en historias de pandillas para contar la lucha territorial entre distintas especies en el Amazonas.
Lo mismo sucede con ‘City Beasts’, sobre la fauna urbana en México, que trabajan junto a un popular actor local, y otras producciones en las que proponen narradores como el cantante de música norteña mexicana Christian Nodal.
“Creo que hay que dejar de pensar que descubrir nuestro continente se resuelve comprando contenido producido por los ingleses”, sostiene.
“Y también hay que entender que este es un espacio enorme para hacer entretenimiento”, agrega mientras añade que el género puede aprovechar también el auge que atraviesa hoy todo lo latino.
“Lo latino es trendy. Vivimos en la era post Super Bowl de Bad Bunny. Por eso creemos que es un gran momento para apostar por la creación de este tipo de contenido con una perspectiva latinoamericana. Y lo proponemos desde una de las regiones que más tiene que aportar en términos de biodiversidad. América Latina tiene siete de los 13 países más biodiversos a nivel mundial”, destaca.
“Naturalmente los latinoamericanos nos sentimos muy orgullosos de lo que somos y de lo que tenemos. Este contenido abona también a este proceso de pertenencia que estamos atravesando”, completa.
