Momento de Raúles los años ’80. Raúl Alfonsín, Raúl Taibo, Raúl Portal, Lavié, Porchetto. En 1985 la avenida Canning se convirtió en Raúl Scalabrini Ortiz. Raúl Becerra -nada que ver con María- dice estar retirado de la televisión. Productor serial y conductor, siempre recordado por La Noticia Rebelde y Semanario Insólito, se atribuye también el slogan de «la maquina de mirar», de VideoShow, ciclo de Cacho Fontana que revolucionó la TV.
¿Otros hitos? «El pasando revista es una idea mía y fui el primero que puso al aire El Chapulín Colorado y El Chavo«.
Dice que produjo 34 programas a lo largo de casi cuatro décadas y ahora, con 80 años y bastante parecido a Enrique Macaya Márquez, asume ser «un hombre tímido» al que no le importa ser o no ser un prócer de la televisión.
Vive en un departamento de Barrio Norte con Marta, su mujer de toda la vida. “Tengo la agenda vacía, vení cuando gustes”. Se lo ve estupendamente y parece atento a las nuevas tendencias. Le preguntamos por Nicolás Occhiato y responde: «Me gusta Migue Granados y el hijo de Pettinato. El streaming es una alternativa interesante”.
-La tele irreverente empezó con ustedes: Raúl Portal, Carlos Abrevaya, vos, Adolfo Castelo, el petiso Guinzburg, Nico Repetto… Una colega dice que eran los «Les Luthiers de la televisión».
-Jajaja, puede ser, me gusta la comparación.
-¿CQC sería deudor de esa tradición?
–CQC era muy bueno, pero no tenía ni la originalidad de Semanario Insólito ni la inteligencia de La Noticia Rebelde.
El mito de la flatulencia
María Amuchástegui era la reina del aerobic. Su programa fue un éxito durante años, hasta que un día habría abandonado el estudio llorando luego de tirarse un gas. Todos creyeron eso. Fue el rumor que se viralizó mucho antes de la existencia de las redes. El rumor que habría arruinado su carrera hasta su muerte.
En 1983, María tenía su propio ciclo, Buen día salud, donde alcanzó la fama desde la pantalla de ATC. Estuvo hasta 1986. Después, en los viejos Canal 11 y 13, siguió al frente de otro programa similar. Tan famosa que Susana Giménez la llamó para que le diera clases particulares. En los dorados ’80 llegó a ser una celebridad.
El staff a pleno de «La Noticia Rebelde», programa que fue de 1986 a 1989 por ATC. -Hasta que llegaron ustedes y…
-No, no, no. Es todo mentira. Falso. Lo gracioso de esta historia, que por supuesto no es la primera vez que la escucho, es que nunca en la vida pasó eso. Todo muy raro. Nosotros no dijimos nada y ella tampoco desapareció de los medios. Su programa continuó. Es todo una leyenda urbana. Ninguno de los integrantes de La Noticia Rebelde mencionó nada al respecto. No sé por qué nos asocian a esa situación.
-¿O sea que María Amuchástegui nunca se tiró un pedo al aire?
-Tuvo una reunión con nosotros porque le ofrecimos venir al programa. Eso sí es verdad. Ella era un figura destacada. Le sugirieron que no viniera, no sé por qué, y quedó ahí. Nunca ocurrió lo que se rumorea. Nos adjudicaron haber hecho ese comentarlo al aire, pero es mentira. La explicación más razonable que yo encuentro es que el programa de ella iba grabado, es decir, cualquier imprevisto se hubiera suprimido. Eso que se cuenta nunca se dijo. Tampoco supe de alguien que haya escuchado el gas.
Portal y Becerra, ambos Raúles. «Semanario Insólito» los unió en 1982.
Streaming, Tinelli, Canosa, Mirtha y Susana
-Hablábamos de Migue Granados y de OLGA: ¿preferís el humor de Yayo o el de Tangalanga?
-Dos estilos completamente distintos. Yayo no me gustaba cuando trabajaba con Marcelo Tinelli. Navegaba en un mar de groserías. Una gracia que consistía en la desfachatez espantosa. Nosotros nunca dijimos malas palabras. Ni en Semanario ni en La Noticia… No nos interesaba que la gracia consistiera en decir malas palabras. Pero volviendo: en OLGA, el segmento de Yayo, Pettinato, el hijo de Suar y una mujer que no sé como se llama es el zarpe total con buenas ideas y desarrollos. Más inteligente que lo que pasaba en ShowMatch.
-¿Tinelli está acabado?
-Marcelo generó grupos, fue muy generoso, cobijó creativos y desarrolladores de humor. Esos cómicos autoproducían sus propias secciones en un programa cuyo director de orquesta era Tinelli. Marcelo tenía talento para vender a los demás. No se vendía a sí mismo. Elogiaba a todos y cada uno de los que trabajaban para él. Cuando sintió que se le acababa la nafta descubrió el programa de baile, donde básicamente hizo lo mismo: ponderar las virtudes y exacerbar a las figuras del ciclo. El mérito era de los que bailaban. ¿Cómo lo veo a Tinelli? Tranquilo, muy quieto. No sé si se va a reciclar nuevamente. O si estará buscando otra idea suelta para adaptarla…
María Amuchástegui sufrió el «mito gaseoso» que la alejó de los medios. -¿Te pareció bien lo de Viviana Canosa?
-Esa es una persona que habría que modelar un poquito y podría ser mucho más de lo que es. Me parece que con esto que se jugó ahora, si sabe manejarlo, encontró algo. El grave problema de hoy es que los gerentes que manejan a todas estas personas no visualizan que puedan dar pautas de comportamiento. Viviana da la sensación de ser una luchadora, una especie de quijote. Me parece que se ha jugado honestamente por esta causa. Y que no mide riesgos.
-¿La bancás?
-Sí, claro, me parece valiente.
Video
Extracto de «La Noticia Rebelde»
-¿Prendés la tele para ver qué cosa?
-Series, nada más. Canales de aire no veo y el cable sólo lo uso para noticias.
-¿Mirtha o Susana?
–A mí me gusta más Susana. Mucho más espontánea, más fresca, totalmente despistada. Mirtha es una señora que en algún recoveco de su ser se muestra como una señora mala. Nada que ver con su hija o con su nieta. Ellas me parecen más suaves. Mirtha realiza cierto tipo de preguntas insidiosas…
El imbatible Jorge Guinzburg
-¿Y «La Noticia Rebelde» no era así?
-No. Nosotros hacíamos preguntas salvajes. Hay diferencia: las preguntas de Mirtha Legrand pegan bajo la cintura. Lo «salvaje» es más directo. Jorge (Guinzburg) era absolutamente salvaje al momento de reportear. Me acuerdo que vino al programa Paco Jamandreu, pope, modisto de Evita y de grandes estrellas de cine. No era una figura habitualmente reporteada y la primera pregunta que le hace Jorge, en 1986, para romper el cubito, es: “Vos sos homosexual”. Se produjo un silencio y Paco dijo con total naturalidad: “Sí”. Entonces se produjo otro silencio.
Y cuando vino Pedrito Rico, Jorge le dijo: “Se dice que vos fuiste torero, ¿no tuviste miedo que te coja un toro?” Eso hasta hoy sería escandaloso. Creo que cuando las preguntas se hacen a boca de jarro, caen mejor.
Raúl Becerra: «Jorge Guinzburg, en lo suyo, era imbatible». Foto Emmanuel Fernández-En ese momento trabajabas con lo más filoso e inteligente de la televisión. Hablame de los egos.
-Después de hacer el primer año de Semanario Insólito, Raúl Portal se abrió. Diciembre de 1982. Yo era el productor general y él me dijo que se iba para hacer un programa infantil. Portal era la cara de Semanario… ¿Y ahora que hago? Ahí pensé en un muchacho piola que nos había entrevistado para la revista Salimos: Nicolás Repetto. Pero con uno solo no se podía reemplazar a Raúl. Para diluir el impacto de su ida sumamos a Norberto Degoas, un personaje que tenía un estilo muy personal, y a quien yo había descubierto viendo una publicidad. Pasamos a ser Adolfo Castelo, Virginia Hanglin, Nico, Norberto y yo.
-Guinzburg aparece por primera vez en «La Noticia Rebelde». ¿De donde venía?
-Entre Semanario Insólito y La Noticia Rebelde pasan dos años. El venía de la publicidad, como yo. Se había quedado sin trabajo y apareció por la agencia donde yo laburaba. Una época muy mala para esa actividad. Nos comíamos los bocetos, no teníamos un sope partido al medio. Lo reencuentro medio de casualidad, poco después, a través de un socio del productor Fernando Marín, en Radio Belgrano. Ahí había dos muchachos nuevos: Jorge Guinzburg y Carlos Abrevaya. Manejábamos el mismo tipo de humor. La idea de hacer La Noticia Rebelde arrancó ahí.
Jorge Ginzburg, de «La Noticia Rebelde» a la historia grande de la televisión argentina.-Guinzburg fue el más conocido. ¿Ese éxito se corresponde con su talento?
-Según para qué. Jorge era bárbaro para los reportajes. Imbatible en lo suyo. Pero yo hacía «Pasando revista”, una sección que empezó en Semanario Insólito y funcionó muchísimo en otros formatos y programas. Si las revistas se ocupaban de la televisión, por qué nosotros, desde la tele, no ocuparnos de las revistas. El no inventaba secciones.
